古籍库 集部
题欧阳率更帖
此碑欧阳信本晚年所书笔画险劲若铸铁所成者反覆视
之定为初刻夲然而信夲虽极力追仿右军而其规矩媚趣
或得于大令为多学大令者羊舍人薄给事为最优自后鲜
有闻者唯法极师睥睨而从之至信夲之起殆与之抗衡而
无愧者也其有名之迹入宣和内府者凡四十𥿄惜皆不存
而金石略所载二十三种亦惟邕禅师塔铭昭陵六马赞皇
甫氏碑醴泉铭盛行耳类皆翻勒之多无以见孤峰崛起四
面削成之势如此本者诚可宝玩览者当以殷彝周鼎视之
题徐原甫墨梅
唐人鲜有画梅者至五代滕胜华始写梅花白鹅图而宋赵
士雷继之又作梅汀落雁图自时厥后 丘庆馀 徐熙辈或俪
以山茶或杂以双禽皆传五采当时观者辄称为逼真夫梅
负孤高伟持之操而乃溷之于凡禽俗卉间可不谓 (第 15b 页)
此碑欧阳信本晚年所书笔画险劲若铸铁所成者反覆视
之定为初刻夲然而信夲虽极力追仿右军而其规矩媚趣
或得于大令为多学大令者羊舍人薄给事为最优自后鲜
有闻者唯法极师睥睨而从之至信夲之起殆与之抗衡而
无愧者也其有名之迹入宣和内府者凡四十𥿄惜皆不存
而金石略所载二十三种亦惟邕禅师塔铭昭陵六马赞皇
甫氏碑醴泉铭盛行耳类皆翻勒之多无以见孤峰崛起四
面削成之势如此本者诚可宝玩览者当以殷彝周鼎视之
题徐原甫墨梅
唐人鲜有画梅者至五代滕胜华始写梅花白鹅图而宋赵
士雷继之又作梅汀落雁图自时厥后 丘庆馀 徐熙辈或俪
以山茶或杂以双禽皆传五采当时观者辄称为逼真夫梅
负孤高伟持之操而乃溷之于凡禽俗卉间可不谓 (第 15b 页)